Un «Concerto danzante» de bric et de baroque sous la direction de Maud Le Pladec

Comme le rapporte Libération, Maud Le Pladec, directrice du Ballet de Lorraine, signe un spectacle qui marie allègrement Bach et battle urbaine, ballerines et talons aiguilles. Intitulé « Concerto danzante », ce spectacle s’inscrit dans la continuité de la méthode qui avait fait son succès lors de la cérémonie d’ouverture des Jeux Olympiques de Paris en 2024. Selon le quotidien, l’œuvre oscille entre cohérence et éclats disparates, mais parvient à retrouver son équilibre malgré des choix parfois audacieux.

Un mélange des genres assumé

« Concerto danzante » incarne une volonté de dialogue entre les cultures, une signature artistique de Maud Le Pladec. Le spectacle repose sur des contrastes saisissants : d’un côté, la rigueur des partitions baroques de Bach, de l’autre, l’énergie brute des battles de danse urbaine. Côté scène, les ballerines en tutu côtoient des danseurs en talons aiguilles, créant une image à la fois surprenante et délibérément éclectique. Libération souligne que cette juxtaposition, bien que parfois déséquilibrée, s’inscrit dans une démarche artistique revendiquée.

La directrice du Ballet de Lorraine, connue pour son approche innovante, ne cache pas son ambition : brouiller les frontières entre les disciplines. Pourtant, comme le note le quotidien, l’exercice n’est pas toujours maîtrisé. Certaines séquences peinent à trouver une unité, tandis que d’autres, plus abouties, illustrent la capacité de l’artiste à fusionner les univers.

Une méthode éprouvée lors des JO de Paris

Le spectacle s’appuie sur une recette qui avait déjà séduit lors de la cérémonie d’ouverture des Jeux Olympiques de Paris en 2024. À l’époque, Maud Le Pladec avait orchestré une mise en scène mêlant danse classique, performances contemporaines et références pop, le tout en moins de deux heures. Ce « Concerto danzante » semble en reprendre les codes, mais à une échelle plus intimiste. Libération rappelle que cette méthode avait marqué les esprits par son audace, même si certains critiques avaient pointé du doigt un manque de cohésion globale.

Pour autant, l’expérience des JO a prouvé que le public était réceptif à cette approche. Le spectacle actuel, bien que moins médiatisé, mise sur la même recette : surprendre, dérouter, puis rassembler. La question reste de savoir si cette stratégie portera ses fruits une seconde fois, ou si elle finira par lasser un public habitué aux contrastes culturels.

« Le baroque et l’urbain peuvent dialoguer, mais encore faut-il trouver le bon tempo. »
Maud Le Pladec, directrice du Ballet de Lorraine, citée par Libération

Un spectacle qui oscille entre succès et limites

D’après Libération, « Concerto danzante » alterne entre moments de grâce et passages moins convaincants. Les séquences où la danse classique dialogue avec les battles urbaines fonctionnent particulièrement bien, créant un effet de surprise visuelle et musicale. En revanche, certaines transitions apparaissent abruptes, comme si les univers ne parvenaient pas toujours à fusionner. Le quotidien relève aussi une certaine inégalité dans la qualité des performances, certains danseurs semblant plus à l’aise dans un registre que dans l’autre.

Pourtant, malgré ces réserves, le spectacle parvient à capter l’attention. Le public, habitué aux expérimentations artistiques, semble prêt à accepter ces écarts. Libération note que « l’audace prime sur la perfection », une philosophie qui plaît à un public en quête de nouveautés. Reste à savoir si cette approche séduira au-delà des cercles initiés.

Si l’œuvre ne révolutionne pas le genre, elle confirme en tout cas le talent de Maud Le Pladec pour marier les disciplines. Reste à savoir si le public suivra sur la durée — ou si ce « Concerto danzante » restera une parenthèse aussi éphémère qu’audacieuse.